mumu丨文
老实说，人一旦宅到某种程度，近些年有名气的少年向/青年向作品都差不多看腻的时候，会进入一种片荒的状态，你可以理解为类似中年人的“贤者时间”，又或者现在流行的“电子阳痿”说法，进入了某种CD冷却。
新作品很难再令人动心了。这时候心态会有微妙的变化，寻求一些简简单单、直来直去的作品。很容易就接触子供向的片子，比如彩虹小马之类，或者把老动画旧小说翻来覆去地看，跟牛反刍似的妄图嚼出些滋味
有时候我很羡慕那些……还能为动画争来吵去的人，特别是年轻人，入宅没多久的年轻人，精神劲太足了。
之所以有如此感叹，起因是今年1月新番《更衣人偶坠入爱河》开播后有人喷“媚宅”，动画里充满了“男性凝视”，一大帮子人在网络上隔空对冲。
整个过程就跟小朋友争辩自己玩的手游是数一、还是数二差不多。
至于这部争议的动画，BB姬之前简单提过一嘴。虽然稍显啰嗦，但是为了防止有些朋友不了解，还是再介绍一遍吧。
《更衣人偶坠入爱河》是日本女性漫画家“福田晋一”创作的Cosplay题材青年向漫画作品。
注意，是青年向作品，所以多少有些擦边球的元素。最近被改编成动画，播出后因为制作精良，在网上一夜爆红了。
故事大概是讲：
男主 五条新菜 立志成为制作人偶娃娃头部的工匠“头师”，但因为兴趣与同龄人脱节，再加上他本人不善交际，在班级里沉默寡言，一直都没有什么朋友。
（喜欢制作人偶的男主）
某一天，他在手工部借用缝纫机的时候，却被班级里的辣妹同学 喜多川海梦 撞见。女主因为有着宅兴趣，最近有尝试着制作Cosplay服，手艺却不太好，正烦恼着。两人以此为契机搭上了话。
标题里的“更衣人偶”指的就是女主作为“人形衣架”，穿上男主做的各种Cos衣服。剧情还是蛮正常的校园恋爱故事，两个人互相恋爱，画面四处漫溢着恋爱的甜蜜青涩。
原作漫画可以在「哔哩哔哩漫画」APP上观看，动画估计在国内很难上线了。
结果呢，就这么一部没引进的动画，一部要专门渠道下载才能看的动画，在网上被批判了。
（原作一共出了8卷，这是漫画封面）
不知道你们有没有发现，这些年二次元不断扩圈，成为不少年轻人娱乐生活一部分后，观念冲突也越来越多了，特别是网络讨论放大了愤怒的情绪，很多人天带着立场去考虑问题。
随着网络上讨论增多，也开始出现《更衣人偶坠入爱河》太过“媚宅”的声音，渐渐地转进到“男性凝视”的话题来。正巧隔壁另一部偏女性向的恋爱动画《堀与宫村》也在网上被人喷“厌女文化”、“浓浓的爹味”。
当然，BB姬今天不想太深入类似性别对立的讨论，这话题就是个黑洞，争辩到最后也没有意思，反正谁也说服不了谁。
还是讨论作品本身吧。就剧情来讲，《更衣人偶坠入爱河》本质还是个恋爱日常类故事。
题材比较特殊。Cosplay嘛，本来就是二次元圈子里女性相对活跃的舞台，作为切入话题，同样能直击宅男兴趣，算是抓到了一个性别上的平衡点。
wiki上有出版社统计数据，男性读者占比70%，以青年男性向作品来说，女性读者比例算是相当高的了。
动画开头的福利情节确实有很多。
讲道理嘛，你换位思考下，青年男性向作品，前面三章不整点活，抓住读者的眼球，别人追不下去怎么办嘛？
好在后面男主女主基本都有认真地在搞Cosplay，认认真真地在谈恋爱。剧情时不时会穿插些可能一辈子都用不到的缝纫美妆摄影小知识。
至于网上说《更衣人偶》媚宅……你别说，我觉得喷得挺对的。这部确实媚宅，只不过看到后面剧情你会发现，媚的是宅女。
现实里哪来的男主这种又强又帅，做事认真，感情专一的宝藏好男人，全都是宅女YY出来的。
随便点进哔哩哔哩漫画的评论区、还有漫画的贴吧论坛贴子翻一圈，大家清一色都在夸男主好好好，爱上男主了。
只能说不愧是女性漫画家，能输出一些男性作者不同的视角。
除了更新慢以外，《更衣人偶坠入爱河》目前还没有任何翻车的迹象，就是个给疲惫社畜轻松治愈的甜点级漫画。
很多人上网久了，可能已经忘记，隔壁日本是典型的资本主义“花花世界”。媚宅又如何？动漫作品本就是给阿宅观赏，给宅男/宅女提供服务的。
二次元产业作为高度商品化的成熟市场，里面陈列的作品琳琅满目，应有尽有，令人眼花缭乱，你总能在其中找到所有定制化的娱乐。
就拿漫画来说。作品面向不同年龄层，有给小学生的轻松向漫画，中学生的热血向漫画，有给主妇解闷的漫画，白领打发通勤时间的漫画。
甚至男性漫画家可以画女性向作品，女性漫画家也可以创作男性向作品。哪怕是再电波如藤本树的先锋前卫作品，前提也是给读者提供娱乐服务。
或许是因为从小到大做自己喜欢的事情，被问最多的就是“有用吗？”，然后也逐渐同化成这样的思维模式去看待一切了。
但考虑到本土社会的文化环境和作者本身的认知差异，用自己的一套道德要求去约束别的国家的创作者，显然不现实。
而且比起纠结流于表面的“男性凝视”，BB姬倒对《更衣人偶坠入爱河》作品里传达出的“当代阿宅精神面貌”更感兴趣。
（图文无关）
几年前，日本那边有个词叫「オタクに優しいギャル」，专门用来指代那些动漫中“对阿宅友好的角色”（通常多为女性）。
这些角色之所以对阿宅好，可能是因为碰巧对游戏动漫感兴趣，有可能平时在游戏店之类打工有所接触，又或者单纯的老好人，对身边的人一视同仁……
总之作为一种人物属性，你会发现这类设定在日漫作品中已经相当普及。举个比较典型的例子，《我的妹妹不可能那么可爱》里的高坂桐乃，经常上B站的应该都见过。
平日里是流行杂志的模特，私下里却拥有宅的兴趣，喜欢妹系的黄油和梅露露的魔法少女动画……合不合理的问题先放在一边，设定首先就突出一个反差感。
我不知道算不算是动画人的自欺欺人。因为现实很骨感，并不存在如此“亚撒西”的人，所以就连日本那边的阿宅自己都吐槽这类角色是UMA（Unidentified Mysterious Animal，未知生命体），劝人不要轻易怀抱有阿宅会恋爱的想法。
巧合的是《俺妹》和《更衣人偶》都是索尼旗下Aniplex有关的作品，两部动画差了十几年的时间，设定出人意料的相似。
前者是男性作者视角下的宅女“辣妹”形象，后者是女性创作者的笔触描绘的宅女“辣妹”，同样是有宅兴趣的女主角，具体到细节又有很大的不同。
你会发现：
10年前的高坂桐乃，考虑到初中女生很讨厌御宅族，怕同学间不合群，不得不隐瞒自己特别的宅兴趣，不让别人知道。
而10年后的喜多川海梦，却能落落大方地表现自己的爱好，在挎包上挂喜欢的动画角色玩偶，面对别人的嘲讽也不会羞于启齿。
虽然这种态度也很少见，但这些年就我身边来说，敢于承认自己爱好的年轻人确实多了不少。
难道不是么?不妨回想下网上层出不穷的海底捞为二次元角色庆生的新闻。
10年前的高坂桐乃，在哥哥的建议下，通过PC在社交网络上寻找到有着共同话题的阿宅同好。第一次线下聚会还很忐忑，硬拉着哥哥上阵陪同。
很接地气，阿宅可能是接受互联网文化洗礼最早的一批人，当时智能手机都还不算普及，PC上聊天用的更多一些。
而10年后的喜多川海梦，自己就是个社交达人，手机玩的贼溜。你可以看到，年轻人接触互联网的工具变成了智能手机（带刘海的），几乎不离身。
此时网上早就已经有不少活跃的高人气Coser，二次元不再是什么小众的兴趣爱好，女主也因此产生Cosplay的想法。
而在现实里不是也有像伊织萌、enako之类的网红职业Coser么？她们靠着发达的短视频、社交APP吸引粉丝，让Cos发展成兴趣之上的职业。
10年前说到阿宅聚会，那肯定就是秋叶原之类的电器商业街了。《俺妹》里也不能免俗，第一次线下聚会就选择在御宅文化气息浓厚的地方。
10年后的现在，《更衣人偶》里男女主为了购买Cosplay用的素材，地点是在池袋、新宿之类充满年轻潮流气息的地点。
印象里这里是卖时尚的衣服和杂货的，竟然会有各种Cosplay专柜，往来的年轻阿宅不少，而且据说都是作者亲自取材过的。
同一个题材，都是讲宅文化的动画，背后反应的却是10年间二次元圈子内部的风气变化，BB姬越是翻看以前的动画进行对比，这种感触越是深刻。
难怪老话说“艺术来源于生活”，漫画本质是娱乐消遣的商品，可能到不了艺术的高度，但创作者的思路是大致共通的。
虚构的作品往往能从意外的角度中，折射出真实的生活面貌，我觉得这才是作品有意思的地方，而不是纠结在可有可无的争议上。
-END-
文章评论