离家家户户年夜饭的时间越来越近了，快递员马光知道，自己今年答应了家人，一定会回家吃饭的。
但看看他眼前的景象：空无一人的修车厂、出口成烟的骤降气温，和手上最后一份还未送达的快递。
同事们都回家过年了，撞坏的车无人修理，寄件人对年前无法送达快递虽然遗憾，也表示了理解……那么，这单快递如果今天不送，是不是也可以？
“一件漏发的快递，一段一个人走不过去的闯关路”，监制宁浩和导演徐磊，将王者荣耀新春贺岁片《新年快递》，献给了平凡生活中，每一个普通人的荣耀。
“我们写故事去诠释英雄，但什么是英雄？”普通人、普通生活中的闪光点，一直是宁浩的关注，“我觉得英雄就是普通人坚守自己的原则和信念，那部分是最动人的。”
这样一句简单的话背后，宁浩看到了太多苦乐和取舍：“到这个年纪我也明白了，其实每个人为了成为最愿意成为的那个人，都要付出很多。”
对宁浩来说，普通人的坚守，是一个被反复书写，但永恒重要的主题，他希望此次和好朋友徐磊导演的再度合作，最后能给大家呈现一个不错的小故事。
之后，更多的演员们也参与了进来，共同讲述那些不起眼的坚持中，蕴含的勇气和信念，反思每一个普通人和荣耀之间的关系。
李现扮演的救援车司机、张大仙扮演的美发店店主、杨幂扮演的挖掘机司机、易烊千玺扮演的饭店帮厨，他们作为快递员马光（蒋奇明饰）王者荣耀里的战队队友，素昧谋面，却一呼即应，共同促成了一份新春心意的按时抵达。
同时，主创们也希望另一件快递，能在这个春节送达每一位观众心里：
在过去的一年里，我们每个人最平淡的坚守、最本能的善意，不管被有没有被看到，有没有被认可，都正在被书写，都荣耀地闪着光。
“我也不知道谁是小人物，谁是大人物，只是写了身边的人。”徐磊导演自身的经历、对世界的看法，时时影响着他在作品中的表达。
虽然我们每天都在接触快递员，但为了讲好他们的故事，徐磊导演在影片的创意阶段，做了一些调查和采访。
“他们每天的工作量比我想象的要大得多。我之前以为每天送一二十件，后来才知道，每个人一天可能要送一百件，这个量让我挺吃惊的。”
在由快递支撑着运转的现代生活中，我们日日盼望自己的快递能快点到。虽然大多数情况下，早一天或晚一天不会产生太大影响。但也有这样的时候，因为一件快递的准时抵达，有了更多的意义。
影片中最大那个选择，其实也不算大，它就是那种和每个人的生活都重合的迟疑。
主人公马光站在修车厂四下无援瞬间里，他迟疑的是对家人团聚的承诺，他坚持的是当日必达的原则。都是对的，都能理解。
“他可能从没想过自己送的包裹里是什么，对收件人来说有什么意义。通过一次特殊的送货，他意识到自己送的东西比较重要，至少对当事人来说很重要。帮助别人完成心愿，自己也能从中获得这份工作的意义。”
在徐磊导演的观察中，有很多这样的人，对工作和生活方式没有太多选择，他们没有察觉自己的工作有什么价值，只把它当作是谋生的一种手段。
“但还是会有一些瞬间，他觉得这个事可以做，就像马光最终决定在除夕夜把礼物送到孩子手上。我想捕捉的就是这种小的点，这种时刻还挺打动我的。”
如果身处马光的位置，徐磊导演觉得自己也一定会选择去送这个快递。这个令人犹豫的瞬间，反而是值得珍惜的。
被问到最喜欢影片中的哪个片段时，他觉得是在快递站，快递员们用打牌的方式决定谁去送这个快递的情节。
生活中，成年人并不缺少像这样的幼稚时刻。“我觉得没有真正的成年人，岁数大或者小，大家都差不多，只不过成年人的承受力更强。毕竟人就活一百多年，跟日月星辰比，你永远都是孩子。我挺喜欢去发现成年人身上这种感觉的。”
这种长期以来对人的好奇和洞察，这种让每个人在自己位置上发挥所长的期望，都成为了影片最后呈现的真实和亲切。
谈起蒋奇明、李现、张大仙、杨幂、易烊千玺对角色的捕捉，导演直言他们都是很好的演员。
“我在表演上没有太多的指导，选择比指导更重要。比如杨幂给人的印象是一个还挺心直口快、挺豪爽的人，很自然就把角色的特质体现了出来，不需要指导他们怎么演得更生动、更亲切。”
在之前的经历中，徐磊导演其实积累了大量与非职业演员共同创作的经验：“每个人都可以演戏，只要符合自己的气质。”他觉得只要选的这个演员恰当，就会产生超出预期的氛围和化学反应。
比如这次扮演站点快递员的演员中，有一位是剧中小狗的主人，他平常就风尘仆仆的，脸上的肤色，跟大家都不一样。
导演一开始没想让他出演，后来发现狗老是看他，就让他也参与进来。“后来他一演，发现演得挺好的，特别令人信服，他一站在那，这个事情就成立了。”
你说不清这种真实感究竟是什么，它就是皮肤的颜色、脸上的神情、工作的习惯，就是动作中的一些本能反应，让你感受到了生活和工作里，偶尔浮现的价值。
我们书写这种普通，是为诠释普通中难得的坚守，而且我们要连带坚守中的犹豫、坚守中的退缩，一起书写，就是因为这种我们所共有的“幼稚”和“弱点”，那一点点坚持才显得更闪光。
带上耳罩，抱起小狗，拿上快递，马光决定了，除夕夜一定要帮寄件人把礼物送到孩子手上。但在冰天雪地的小镇上，这条路他一个人走不下去。
虽然小路上遇不到顺风车，好在一起打王者荣耀的战友们，早就习惯了成为彼此的最强辅助。从线上到线下，一个战队的交情不会改变。
马光的求助立即得到了美发店老板（张大仙饰）、挖掘机司机（杨幂饰）和饭店帮厨（易烊千玺饰）的响应，他们各自载着马光在冰面上漂移，坐斗车过河，乘小电驴上坡，一路上既是闯关，也是接力，就像游戏一样，只要开局了就绝不放弃。
影片中美发店老板的扮演者，本职工作是王者荣耀游戏主播的张大仙，就对那些因为网络空间而可能的善意连接，深有体会。
张大仙给自己起这个网络昵称，就是因为喜欢游戏中的侠义。他还记得一两年前，一次如常直播中的意外插曲。
五六年来，张大仙每天都坚持七点半准时直播，只有这次他中途下线了。当时他看到好多人都在超话里刷，有一个喜欢他的粉丝有轻生的倾向，大家让大仙快去看一下。
他心里其实有一丝怀疑，这是不是真的，但觉得生命不能有万一，就决定立即下播，联系警方，帮忙提供信息，并且一直留言联系他、安抚他。
时间久了，大仙和粉丝们都发现，生活因为彼此的存在而有点不同。
在最近三十岁生日的时候，大仙觉得自己最大的感受是，真心地希望每位看过直播的观众，在生活中都能过得特别开心，能完成自己的价值。
所以他总是力所能及地参与一些公益项目，武汉疫情，河南、山西的水灾，他都以个人和战队的名义多次捐款，既不夸耀也不隐藏，就是以自己的能力，向“每个人都好”的愿望更近一步。
因为自己的经历，张大仙觉得游戏其实提供了一种环境，能让你切实地感受到自己的重要性。
“在生活中你想好好表现一次，其实是很难的。但在游戏里，哪怕作为辅助，打得特别好，你不需要拿特别多的人头，系统也会颁给你MVP。相互信赖、相互帮助，善待队友，才能打出好东西来。”
只有认可了自己，才能在这个基础上更敏锐地看到其他人的长处，才会更真切地认同合作带来的事半功倍。
玩家们都会有一种同感，有时候轻易拿下别人的游戏是没有乐趣的，最有乐趣的是被别人推到高地，只能缩在家里的时候，大家齐心协力在逆风中获得的胜利，这个时候是热血沸腾的。
“这一把居然能赢，有这种感觉的那一刻，大家就会成为相互信任的伙伴。”
人与人之间建立的感情和信任，就是感情和信任本身，它不会因为你们是在线上相遇，变得稀释或可疑。
张大仙甚至告诉我们，游戏成为了他社交中的重要粘合剂。“虽然我直播的时候看上去是一个比较开朗的人，但真正面对面交流的时候，我其实还挺内敛的。”
他最近在一个活动中遇到了奥运冠军傅园慧，彼此没什么交集，不知道该说些什么。后来一说起游戏，聊天就自然了，大家都挺开心的，还约着一起玩游戏。
“我觉得建立关系是有难度的，但如果一起打过游戏，最起码在某种意义上当过战友，一起为一个目标奋斗过，感情不一样，能很快拉近人与人之间的关系。”
这样在游戏社交，在此次的拍摄片场也频频发生。徐磊导演就经常看到大家相互聊到了，就一起开一局。跨年那天，王者荣耀的朋友说要送大家一点皮肤，后来发现剧组一半的人都过去领了。
徐磊导演之前不怎么打游戏，经过这部电影，他觉得：“只要有交流的地方，都会成为未来的一种社交方式。”
因为这些第一次相见但认识了很久的战友们，主人公马光才能在除夕夜实现自己小小的成就。
而当视角一转，这些散落在平凡生活角角落落的战友们，也都在用自己每一个小决定，创作出以自己为主角的荣耀电影。
认真观察这些角色的时候，会发现他们身上似乎充满反差。不管是人物的性别、形象与传统印象的反差，还是人物的现实角色与游戏角色间的反差，潜藏着的都是对可能性的追求。
杨幂扮演的挖掘机司机，工服加身，泰然自若，“放心吧，六米之内，我无敌”，重型机械完全在她的掌控之中。
一边是杨幂精准老道地操作着挖掘机，一边是马光抱着小狗缩在车斗里，也是一幅和谐的互助画面。
徐磊导演却说，这些反差感不是设计出来的：“很多女性开挖掘机、塔吊的都有，生活中都看得见。没有什么特意的设计吧，我觉得是反映了一些真实的情况。”
不过导演也观察到，在游戏、社交中，不少人选择隐藏自己本身的年龄、性别，把现实中实现不了的愿望，投射到游戏和想象之中。
女生玩项羽、廉颇，玩站在前面刺伤害的坦克类英雄，男生玩各种辅助角色，这样的新身份，也是自我的一部分，创造了各有价值的生活体验。
徐磊导演真实地感受到，新的语境提供了了解别人的新途径：
“以前聊天、打电话可能都聊不到，这个人会对这个话题感兴趣。我之前碰到一个玩摇滚，成名多年的大哥，印象中是很酷的一个人。后来发现他玩王者荣耀很多年，和演出中那个很不接地气、不食人间烟火的形象，形成了很大的反差。这个确实挺有意思的。”
贺岁片里张大仙扮演的仙仙美发店店主，也是如此。在这个不起眼的北方小镇，一位三十多岁、身型大只的男性，经营着唯一一家美发店，镇上最爱美、爱潮流的姐姐们，都信赖他的手艺。
张大仙这样想象他的生活：店里每天来的都是镇上的熟客，有时候下午来做头发的人不是很多，每天的生活会单调、枯燥一些。一开始他应该是不玩王者的，后来过年回家的年轻人来这里烫头，都在玩王者，就引起了他的好奇。
玩着玩着，他也投入了进去，在网络世界里交到了很多好朋友。因为他做服务行业，所以玩的角色是一个辅助，蔡文姬，一头小卷发，就给自己起了个昵称，叫窝头小公主。
他每天帮别人加血、控人、抗伤害，不亦乐乎。现实中和网络中的两重身份，相互影响，生活就丰富了起来。
不论是在这个故事里，还是在现实生活中，张大仙都觉得游戏给大家提供了一种观念，你可以成为任何一个想成为的人。
对自己来说，演员的新身份也是他新的表达途径。既是个人的突破，也是同过去经验的相互成就。
作为游戏的行家，张大仙觉得电影中他们这个玩家小群，肯定会有自己的梗，有自己人才了解的说话风格。
“我会加入比较口语化的东西，”他和导演一起用细节让角色丰富起来，“窝头小公主和马光的见面就相当于网友奔现，我们就想，他们会对一个什么暗号。马光在里面玩的是鲁班，他说有大有大，意思就是问有没有大招，我说别怂别怂，暗示他上去打，没问题的，发现对上了，你就是网上的那个人。”
作为游戏玩家、游戏主播、甚至战队的主理人，张大仙对王者荣耀一定非常熟悉，但这次的贺岁片仍然提供了另外一种视角，它是一种旁观，也是一种抽离，让我们能重新审视游戏和生活中，那些重合的理念。
“团结这个概念，就是真理。”张大仙不无感慨地说：“一个队伍里，如果队友都不是特别信任，那很难打出好的成绩。我们想要呈现完美的比赛，一定不是去期待救世主或者明星选手的出现，像神仙下凡一样来拯救世界。我们的游戏里应该人人高光，每个人都是强者，都能展现自己的光芒。”
谈到游戏，必定无法回避的章节，就是一些对游戏的不解。
“小时候看到你玩游戏，父母基本都要打一顿。”即使是不怎么玩游戏的徐磊导演，印象中也都是这样的评价，“我特别羡慕我妹妹家的孩子，现在的氛围就很健康，游戏就是一个正常的生活和娱乐方式。”
随着游戏被逐渐接受为一种平常的选择，它反而成为了生活中的表达方式和出口。
“现在对我来说，玩游戏是解压的，让我可以短暂地逃离工作和生活上的一些糟心事。人生也是一个游戏么，现实生活中的设定我们改变不了，但在游戏里可以有新的设定。”在徐磊导演理解中，游戏带来的满足感，就是不同设定下的可能性。
作为游戏主播，张大仙更是承担了游戏和玩家之间的桥梁，他特别珍惜因游戏而形成的共同体：“不光是观众需要我陪他们，我发现自己也很需要观众们和我一起玩游戏，到最后就会变成这样。”
在这五六年的时间里，在游戏和来来往往人们的陪伴下，张大仙见证了不少成长。他自己就在游戏里，发现了未曾被挖掘的一面。
因为语言风格被观众喜爱的大仙，原先其实是个有点不好意思的人。他之前不怎么开麦沟通，觉得给别人下指令，陌生人可能会想，你凭什么对我指手画脚。
“但其实得到的反馈不是这样的，你有能力指挥大家怎么去赢这个游戏，大家是很高兴的，所以我应该站出来。”领导力的初现，可能就是在游戏中组织的一次进攻。
把自己的成长过程暴露在镜头前，张大仙并不介意：“主播这个行业不说半个人生，最起码三分之一的人生都坐在镜头前面，所以其实不用刻意包装自己，以真心换真心，好好陪着大家，才是最关键的。”
线上或线下，因什么而结缘的感情，并没有什么不同。在长久的陪伴下见证彼此的成长，时间的礼物，终归会都会带来满足。
“我每次都挺开心的，在升学季很多朋友会留言，说自己考了多少分，上了想上的大学，考研、考教师资格证、四级、六级都过了，就觉得挺欣慰的，还会寄一些小礼物过去。”
游戏和生活的良性互动，并不需要努力挖掘才能被看到。开局之后的坚持到底，一个团队齐心协力的重要性，不论身处什么位置都要做好自己的认知，面对不同对手采用不同方式的思考……
游戏已经是寻常事了，其中的经历和体验，成为了它和现实生活的共同养料。
在影片中有这样一段不起眼的对话，车撞坏之后，马光和另一位司机坐上了道路救援车，一路无言。直到司机打破沉寂：“这天挺冷的啊？”马光答：“挺冷。”
过了一会，看到救援车前摆着几个王者荣耀的手办，马光问：“你也玩王者？”救援车司机笑了：“对，玩。”“我不玩。”不玩的另一位司机也跟着笑。
玩王者和不玩王者，都是这么平常的一件事，这样的问候，马上就会跟在天气和吃饭的话题之后，成为陌生人间问好的方式。
通过游戏结识朋友，将它作为娱乐方式，从虚拟经历里认识自己，探寻独特的体验和想法，甚至在游戏行业中实现自我价值……这些获益确实因游戏而来，但其中的运行机制和任何一个领域都是一样的，用一点热爱、一点坚持，换来一点未达预期，或者意料之外的体验和成就。
“你愿意生活在一个有游戏的世界，还是一个没有游戏的世界里？肯定是愿意生活在有游戏的世界里啊。”徐磊导演觉得这是一个很简单的问题。
它简单的地方就在于，都是普通人认真生活的故事，都是普通人闪闪发光的故事。
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